Μπιενάλε Βενετίας: Τα γλυπτά των ΗΠΑ κινδυνεύουν να μείνουν στην Ιταλία λόγω έλλειψης χρημάτων
Τα μεγάλης κλίμακας γλυπτά του Άλμα Άλεν έφτασαν στη Βενετίαγια να εκπροσωπήσουν τις Ηνωμένες Πολιτείες στη φετινή Μπιενάλε. Η επιστροφή τους, όμως, αποδεικνύεται δυσκολότερη: ο μη κερδοσκοπικός οργανισμός πίσω από το αμερικανικό περίπτερο αντιμετωπίζει χρηματοδοτικό κενό περίπου ενός εκατομμυρίου δολαρίων.
Σύμφωνα με το ARTnews, που επικαλείται ρεπορτάζ των New York Times, η American Arts Conservancy έχει συγκεντρώσει 1,4 εκατ. δολάρια, έναντι προβλεπόμενου προϋπολογισμού λίγο χαμηλότερου από 2,5 εκατομμύρια. Με τη διοργάνωση στην Βενετία να ολοκληρώνεται τον Νοέμβριο, παραμένουν ακάλυπτα έξοδα που περιλαμβάνουν την αποσυναρμολόγηση της έκθεσης, την αποθήκευση και τη μεταφορά των έργων.
Η επίτροπος του περιπτέρου, Τζένι Παρίντο, απευθύνεται σε πιθανούς δωρητές αναζητώντας πρόσθετη στήριξη. Σε επιστολή που περιήλθε στους Times, αναγνωρίζει ότι η τελική φάση του εγχειρήματος έχει δημιουργήσει οικονομικές δυσκολίες, τις οποίες προσπαθεί να επιλύσει.
Χωρίς διαθέσιμο χώρο αποθήκευσης
Το πρόβλημα περιπλέκεται από το μέγεθος των λίθινων και μεταλλικών γλυπτών. Το αμερικανικό περίπτερο δεν διαθέτει αποθήκες, ενώ ούτε το Ίδρυμα Γκούγκενχαϊμ, στο οποίο ανήκει το κτίριο, έχει χώρο για να τα φιλοξενήσει.
Η οικονομική εκκρεμότητα προστίθεται στις αντιπαραθέσεις που συνόδευσαν τη φετινή αμερικανική συμμετοχή. Η κυβέρνηση του Ντόναλντ Τραμπ είχε καταργήσει την καθιερωμένη διαδικασία επιλογής, η οποία βασιζόταν σε προτάσεις αναγνωρισμένων καλλιτεχνικών οργανισμών και στην αξιολόγησή τους από ανεξάρτητη επιτροπή.
Η Παρίντο, της οποίας η προηγούμενη επιχειρηματική εμπειρία περιλάμβανε τη λειτουργία πολυτελούς καταστήματος ειδών κατοικιδίων στη Φλόριντα, ανέλαβε έπειτα από σύσταση της φίλης της, Έριν Σκαβίνο, επικεφαλής του προγράμματος «Art in Embassies» του Στέιτ Ντιπάρτμεντ.
Οι διοργανωτές κατέληξαν στον Άλεν, Αμερικανό γλύπτη που ζει στο Μεξικό, αφού, σύμφωνα με πληροφορίες που παραθέτει το δημοσίευμα, αρκετοί καλλιτέχνες είχαν αρνηθεί να συμμετάσχουν.
Ο ίδιος δήλωσε στους Times ότι ούτε η Παρίντο ούτε ο επιμελητής Τζέφρι Άσλιπ επισκέφθηκαν το εργαστήριό του για να δουν τα γλυπτά πριν από την έκθεση. Μέχρι το τέλος των ημερών προεπισκόπησης της Μπιενάλε, ο καλλιτέχνης και ο επιμελητής είχαν σταματήσει να μιλούν.
Αρχικά, οι διοργανωτές παρουσίαζαν το σχετικά περιορισμένο κόστος ως πλεονέκτημα, χαρακτηρίζοντας την έκθεση μία από τις φθηνότερες αμερικανικές συμμετοχές. Συγκριτικά, η παρουσίαση του 2024 είχε κοστίσει περίπου 5 εκατ. δολάρια και εκείνη του 2022 σχεδόν 7 εκατομμύρια.
Το Στέιτ Ντιπάρτμεντ διέθεσε επιχορήγηση 375.000 δολαρίων, με το υπόλοιπο ποσό να αναμένεται από ιδιώτες. Οι προσπάθειες συγκέντρωσης χρημάτων περιλάμβαναν εκδήλωση κατά τη διάρκεια της Art Basel Miami Beach και δείπνο στο Μαρ-α-Λάγκο. Το υπουργείο δήλωσε στους Times ότι δεν συμμετείχε στην εξεύρεση των πόρων.
Ο Άλεν ανέφερε ότι δεν γνώριζε τις λεπτομέρειες της χρηματοδότησης του οργανισμού. Τα προσωπικά του έξοδα, όπως είπε, περιορίστηκαν στα ταξίδια και σε ένα οικονομικό κατάλυμα μέσω Airbnb και του επιστράφηκαν.
Παραμένει ασαφές τι θα συμβεί εάν δεν καλυφθεί το έλλειμμα. Η American Arts Conservancy δεν απάντησε στις ερωτήσεις των Times για το ενδεχόμενο να μην μπορεί να χρηματοδοτήσει την επιστροφή των έργων. Η Κέιτι Σίγκελ, που είχε συμβάλει στη διοργάνωση του αμερικανικού περιπτέρου το 2017, συνόψισε την αντίδρασή της σε τρεις λέξεις: «Αυτό είναι τρελό».
Με αφορμή την έκθεση Between Bites στην αίθουσα τέχνης METAMORFOSIS, η ζωγράφος μιλά στη Thess Voice για την εγγύτητα, την απόσταση και τα ίχνη που αφήνουμε ο ένας στον άλλον
Η έκθεση, σε επιμέλεια της Μαρίας Κουτσομάλλη-Moreau και της Marina Ferretti Bocquillon, μας ταξιδεύει στο Παρίσι του 19ου αιώνα μέσα από εμβληματικά έργα της εποχής
Ένας από τους σημαντικότερους Έλληνες ζωγράφους μιλάει στην ATHENS VOICE με αφορμή την έκθεση «Παναγιώτης Τέτσης – Γιώργος Ρόρρης. Φως και Χώμα» στην Πινακοθήκη Αβέρωφ
15°
