Τζον Κιούζακ: Γιατί απομακρύνθηκε από το Χόλιγουντ μετά από δεκαετίες καριέρας
Ο Τζον Κιούζακ εξήγησε γιατί τα τελευταία χρόνια έχει περιορίσει αισθητά την παρουσία του στο Χόλιγουντ, αποκαλύπτοντας ότι ήθελε να δημιουργεί ιστορίες χωρίς την παρέμβαση στούντιο, στελεχών και επιτροπών.
Ο Τζον Κιούζακ, γνωστός από ταινίες όπως τα «High Fidelity», «Grosse Pointe Blank», «Con Air» και «Being John Malkovich», μίλησε στο Variety στο πλαίσιο του San Diego Comic-Con και παρουσίασε το νέο του δημιουργικό εγχείρημα, το graphic novel «Momo».
Όπως είπε, στράφηκε στη συγκεκριμένη μορφή αφήγησης επειδή του επιτρέπει να διατηρεί πολύ μεγαλύτερο έλεγχο πάνω στο έργο.
«Όταν ζητάς από κάποιον να βάλει 20 ή 30 εκατομμύρια δολάρια σε μια ταινία, θέλει να έχει άποψη», ανέφερε, εξηγώντας ότι οι φόβοι των στούντιο και οι παρεμβάσεις στη δημιουργική διαδικασία ήταν ένας από τους λόγους που θέλησε να απομακρυνθεί από το παραδοσιακό κινηματογραφικό σύστημα.
Για το «Momo» συνεργάστηκε με τον εικονογράφο Ιγκνάσιο Νοέ, χωρίς, όπως τόνισε, να υπάρξει καμία εξωτερική παρέμβαση.
«Το έγραψα, μου άρεσε η ιστορία, και μετά βρήκα αυτόν τον υπέροχο καλλιτέχνη. Κανείς δεν επεξεργάστηκε τίποτα από όσα έγραψα ή από όσα σχεδίασε εκείνος», είπε.
Ο Κιούζακ περιέγραψε το έργο ως μια σπάνια περίπτωση δημιουργίας από δύο ανθρώπους χωρίς εταιρικά φίλτρα, έρευνες κοινού ή επιτροπές να παρεμβαίνουν στο τελικό αποτέλεσμα.
Το «Momo» αναμένεται να κυκλοφορήσει στις 29 Σεπτεμβρίου και αφηγείται την ιστορία δύο φυγάδων το 1972 που προσπαθούν να ανακτήσουν ένα αρχαίο αντικείμενο για λογαριασμό του τηλεοπτικού σταρ Τζάκι Γκλίσον.
Η κριτική του στο σύγχρονο Χόλιγουντ
Ο Κιούζακ έχει εκφράσει εδώ και χρόνια τη δυσαρέσκειά του για την κατεύθυνση που έχει πάρει η κινηματογραφική βιομηχανία.
Σε παλαιότερη συνέντευξή του είχε θυμηθεί μια εποχή κατά την οποία τα μεγάλα στούντιο χρηματοδοτούσαν μεν εμπορικές ταινίες, αλλά παράλληλα άφηναν χώρο και για πιο προσωπικά ή ριψοκίνδυνα projects.
Όπως είχε πει, εκείνη η περίοδος του επέτρεψε να κάνει ταινίες όπως το «High Fidelity» και το «Grosse Pointe Blank», την ώρα που δημιουργοί όπως ο Σπάικ Λι και ο Γουές Άντερσον έπαιρναν επίσης χώρο για πιο προσωπικές δουλειές.
Σήμερα, σύμφωνα με τον ίδιο, οι ισορροπίες έχουν αντιστραφεί: οι ταινίες περνούν από περισσότερα φίλτρα και αποφάσεις επιτροπών, ενώ οι πραγματικά προσωπικές επιλογές έχουν περιοριστεί.
Η υποκριτική του παρουσία έχει γίνει έτσι πιο επιλεκτική. Τα τελευταία χρόνια εμφανίστηκε σε λιγότερες παραγωγές, μεταξύ των οποίων τα «Fog of War», «Detective Chinatown 1900», «Decoded» και «Utopia».
Για τον Κιούζακ, πάντως, η απομάκρυνση από το κέντρο του Χόλιγουντ δεν σημαίνει απομάκρυνση από τη δημιουργία. Το αντίθετο: φαίνεται πως αναζητά τρόπους να αφηγείται ιστορίες με λιγότερους ενδιάμεσους και περισσότερο προσωπικό έλεγχο.
Τι συμβαίνει όταν ένας καλλιτέχνης του 2026 μπαίνει, πενήντα πέντε χρόνια αργότερα, μέσα στο ιδιωτικό όνειρο του Μπίντγκουντ και αποφασίζει πώς ακούγεται;
Η νέα ταινία του Αλεχάντρο Γκ. Ινιάριτου με τον Τομ Κρουζ διχάζει όσο λίγες φέτος. Μήπως όμως οι περισσότεροι «θεατές» κοίταξαν προς τη λάθος πλευρά της σκηνής;
22°
