Λεονάρντο ντα Βίντσι: Τώρα μπορείτε να δείτε το σημειωματάριό του με την άνεσή σας

Σχεδόν 2.000 φύλλα από χειρόγραφα και σχέδια του Λεονάρντο ντα Βίντσι ανασυντέθηκαν σε ένα νέο διαδικτυακό αρχείο, σηματοδοτώντας την πρώτη φορά από τα τέλη του 16ου αιώνα που αυτό το σύνολο έργων του ανθρώπου που θεωρείται ένας από τους σημαντικότερους εφευρέτες της ιστορίας μπορεί να διαβαστεί πλήρως και με τη σωστή σειρά.

Η προσπάθεια ψηφιοποίησης, με την ονομασία «Leonardotheka 2.0», υλοποιήθηκε από ερευνητές του Μουσείου Galileo στη Φλωρεντία, σε συνεργασία με το Royal Collection Trust της Αγγλίας, τη Veneranda Biblioteca Ambrosiana του Μιλάνου και τη Biblioteca Leonardiana στο Βίντσι της Τοσκάνης. Τμήματα των γραπτών του Λεονάρντο ντα Βίντσι είχαν αποσπαστεί και διαχωριστεί μεταξύ τους πριν από αιώνες, σε ορισμένες περιπτώσεις οι σελίδες είχαν κοπεί ακόμη και στη μέση, και κατέληξαν σε διαφορετικά ιδρύματα.

Ένα από τα σχέδια που αποκαταστάθηκαν απεικονίζει μια μηχανή κατασκευής βελόνων. Το κάτω μέρος του σκίτσου είχε αφαιρεθεί, πιθανότατα επειδή στην πίσω όψη του υπήρχε σχέδιο με δύο δράκους.

Χρησιμοποιώντας το εργαλείο Leonardotheka 2.0, το οποίο συγκρίνει τα υλικά των σελίδων, τα φυσικά χαρακτηριστικά τους, τα υδατογραφήματα και τις διαστάσεις ψηφιοποιημένων αλλά διασκορπισμένων εγγράφων, οι ερευνητές κατάφεραν να ανασυνθέσουν 50 μοναδικές σελίδες από το «διαμελισμένο» αρχείο του Λεονάρντο.

Ανάμεσα στις σημαντικότερες αποκαταστάσεις βρίσκεται μια σελίδα που συνδυάζει ένα σχέδιο αλόγου με σκίτσα ενός πολεμιστή και μηχανικών τροχαλιών. Οι μελετητές πιστεύουν ότι πρόκειται πιθανώς για το τελευταίο σχέδιο του Λεονάρντο για ένα φιλόδοξο έργο που δεν ολοκληρώθηκε ποτέ: το έφιππο μνημείο του Φραντσέσκο Σφόρτσα, γνωστό και ως «Το Άλογο του Λεονάρντο».

Μια άλλη αποκατάσταση επανένωσε το σχέδιο της μηχανής κατασκευής βελόνων με το τμήμα που είχε αποκοπεί από αυτό. Στην πίσω πλευρά του αποσπάσματος υπήρχαν ζωγραφισμένοι δύο συστρεφόμενοι δράκοι.

Η κατοπτρική γραφή

Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι, που ήταν αριστερόχειρας, χρησιμοποιούσε συχνά κατοπτρική γραφή στις σημειώσεις και τα σκίτσα του. Το κείμενο γραφόταν από τα δεξιά προς τα αριστερά και τα γράμματα εμφανίζονταν ανεστραμμένα.

«Η Leonardotheka 2.0 προσφέρει σε μελετητές σε όλο τον κόσμο πρωτοφανείς δυνατότητες να εξερευνήσουν τον τεράστιο και ανεκτίμητο πλούτο πληροφοριών που περιέχουν τα χειρόγραφα του Λεονάρντο ντα Βίντσι», δήλωσε ο Πάολο Γκαλούτσι, πρώην διευθυντής του Museo Galileo και δημιουργός της Leonardotheka.

«Αυτό το καινοτόμο εργαλείο σηματοδοτεί την αρχή μιας νέας και εξαιρετικά ελπιδοφόρας εποχής έρευνας για την καλλιτεχνική, επιστημονική και λογοτεχνική κληρονομιά της ιδιοφυΐας από το Βίντσι», πρόσθεσε.

Κατά τις τελευταίες δεκαετίες της ζωής του, ο Λεονάρντο διατηρούσε τη συνεχώς διευρυνόμενη συλλογή εφευρέσεων και μηχανικών σχεδίων του — ανάμεσά τους τα σχέδια για την περίφημη ιπτάμενη μηχανή του, τη βιόλα-τσέμπαλο, την κοχλία του Αρχιμήδη και τον τροχό αέναης κίνησης — σε έναν μεγάλο τόμο.

Μετά τον θάνατό του, το 1519, αυτό το ενιαίο έργο διασπάστηκε θεματικά σε δύο μέρη: ένα αφιερωμένο στις τεχνικές και επιστημονικές μελέτες και ένα δεύτερο αφιερωμένο στη θεωρία της τέχνης.

Υπεύθυνος για τον διαχωρισμό ήταν ο Πομπέο Λεόνι, Ιταλός γλύπτης.

Αργότερα, ο γαμπρός του Λεόνι πούλησε τη μεγαλύτερη επιστημονική συλλογή στον κόμη Γκαλεάτσο Αρκονάτι, ο οποίος τη δώρισε το 1637 στη Veneranda Biblioteca Ambrosiana. Η συλλογή αυτή έγινε γνωστή ως Codex Atlanticus (Ατλαντικός Κώδικας).

Η συλλογή με τα περισσότερο καλλιτεχνικά έργα κατέληξε γύρω στο 1670 στη Βασιλική Συλλογή της Αγγλίας, πιθανότατα ως δώρο προς τον βασιλιά Κάρολο Β΄.

Σήμερα, το πρόγραμμα Leonardotheka, το οποίο ξεκίνησε το 2017, διορθώνει ψηφιακά αυτό που το Museo Galileo χαρακτηρίζει ως την «καταστροφική παρέμβαση» του Λεόνι.

«Το μοντέλο της Leonardotheka δημιουργεί ένα ισχυρό προηγούμενο για το πώς τα πολιτιστικά ιδρύματα μπορούν και οφείλουν να διατηρούν την πνευματική κυριότητα των ψηφιακών τους εγχειρημάτων, αντιστεκόμενα στον πειρασμό να αναθέτουν τέτοιες ευθύνες σε εμπορικές πλατφόρμες», δήλωσε ο εκτελεστικός διευθυντής του Museo Galileo, Ρομπέρτο Φεράρι.

«Σε μια εποχή κατά την οποία η τεχνητή νοημοσύνη εξελίσσεται με ταχύτατους ρυθμούς, το έργο αυτό μας υπενθυμίζει ότι η πραγματική αξία των ψηφιακών ανθρωπιστικών επιστημών βρίσκεται στην προθυμία των επιστημονικών ιδρυμάτων να αναλαμβάνουν άμεσα την ευθύνη για τη διαμόρφωση των εργαλείων μέσω των οποίων εξερευνούμε και κατανοούμε τη συλλογική πολιτιστική μας κληρονομιά», κατέληξε.

Πηγή: Smithsonian Magazine