Τίνα Τέρνερ 1939 - 2023: Η ζωή, η μουσική και το look της μεγάλης τραγουδίστριας
Το πρωινό της Πέμπτης 25/5/2023, τα ραδιόφωνα όλου του κόσμου έπαιζαν το «Simply The Best» προσπαθώντας να αποχαιρετήσουν μία μεγάλη καλλιτέχνιδα που, χωρίς να το έχουν καταλάβει, την αγαπούσαν όλοι – κι ας μην ανήκε ακριβώς στα μουσικά τους γούστα. Η Τίνα Τέρνερ, η Βασίλισσα του Ροκ εν Ρολ, και όχι η «Γιαγιά της Ροκ» που τόσο αδέξια και λαϊκίστικα την αποκαλούσαν τα κουτσομπολίστικα περιοδικά των 90s, έφυγε από τη ζωή σε ηλικία 83 ετών, αφήνοντας πίσω της όχι μόνο ένα μουσικό έργο σπουδαίας ερμηνεύτριας, όχι μόνο 2-3 βιογραφίες σκληρής ζωής ιδανικές για ταινία (που γυρίστηκε μάλιστα, με την Άντζελα Μπάσετ να υποδύεται την Τίνα Τέρνερ), αλλά ανοίγοντας τον δρόμο και σε όλες τις νεόκοπες soul/pop stars που ξεπήδησαν από τα 80s και μετά, διεκδικώντας άστρο και μεγάλη σκηνή του είδους που μόνο άνδρες καλλιτέχνες διεκδικούσαν μέχρι τότε. Από τη Μαντόνα μέχρι τη Μάιλι Σάιρους, από την Μπιγιόνσε μέχρι τη Ριάνα και από την Νταϊάνα Ρος μέχρι τον Μικ Τζάγκερ, όλοι, όλες και όλα οφείλουν την εκρηκτική ενέργεια στη σκηνή στην πρώτη διδάξασα (σε τέτοιο βαθμό) σε αυτήν που μόνη της στάθηκε και συγκρίθηκε με έναν Τζέιμς Μπράουν.
H Proud Τίνα, κατά τη μεγάλη της επιτυχία «Proud Mary», πέρασε πολλά στη ζωή της. Από ξυλοδαρμούς από τον (όχι επίσημο τελικά, όπως αποδείχθηκε, και μάλιστα διπλοπαντρεμένο) σύζυγό της Άικ Τέρνερ, μέχρι βραβεύσεις, Grammys, εκατοντάδες εκατομμύρια δίσκους, αρένες των 180 χιλιάδων κόσμου να την αποθεώνουν, μέχρι τον σκληρό αγώνα για να επιβάλει τον εαυτό της ξανά, αρχίζοντας από το μηδέν, μετά το διαζύγιό της από τον καταχρηστικό Ike. Πάντα περήφανη, proud, με κουράγιο και με τη βοήθεια του βουδισμού τον οποίο άρχισε να ασκεί το 1971. Όπως είχε δηλώσει αργότερα στη ζωή της, η πίστη της την είχε βοηθήσει να επιβιώσει. Στη βιογραφία της έγραφε, «Αν σε στεναχωρεί το οτιδήποτε –η μητέρα σου, ο πατέρας σου, ο σύζυγός σου, η γυναίκα σου, η δουλειά σου, το αφεντικό σου, το αυτοκίνητό σου– ό,τι σε βάζει κάτω, ξεφορτώσου το. Γιατί θα διαπιστώσεις ότι μόνο όταν είσαι ελεύθερος, θα βγει η αληθινή σου δημιουργικότητα, ο αληθινός σου εαυτός».
Η θρυλική Τίνα Τέρνερ, το άγριο κορίτσι της soul και η θεότητα του rock ’n’ roll, πέθανε σε ηλικία 83 ετών, μετά από μακροχρόνια αρρώστια –είχε καρκίνο, νεφρική ανεπάρκεια, είχε υποστεί εγκεφαλικό και πάλευε με το μετατραυματικό στρες– στο σπίτι της στην Ελβετία, έχοντας δίπλα της τον σύζυγό της, Γερμανό μουσικό παραγωγό Έρβιν Μπαχ, και τους τέσσερις γιους τους.
Γεννήθηκε στις 26 Νοεμβρίου 1939 στο Μπράουνσβιλ του Τενεσί. Το κανονικό της όνομα ήταν Άννα Mae Bullock αν και πολλές φορές στα συμβόλαιά της υπέγραφε ως Μάρθα Nell Bullock, μία παραφθορά που εν αγνοία της τής προκάλεσε μεγάλα προβλήματα όταν προσπαθούσε να διεκδικήσει τα δικαιώματά της κατά τον άσχημο χωρισμό της με τον Άικ Τέρνερ. Μεγαλωμένη σε μία φτωχική οικογένεια, θυμάται να δουλεύει σε βαμβακοφυτείες μαζί με τις δύο αδερφές της και τους γονείς της μέχρι που η μητέρα της τους εγκατέλειψε όλους, μην αντέχοντας άλλο την κακοποιητική συμπεριφορά του πατέρα της Τίνα Τέρνερ. Ο οποίος ξαναπαντρεύτηκε και τα τρία κορίτσια πήγαν να μείνουν με τη γιαγιά τους. Στην εφηβεία της, η Άννα δούλευε σαν οικιακή βοηθός και αργότερα σαν βοηθός νοσοκόμα. Η ίδια περιγράφει τον εαυτό της σαν «αγοροκόριτσο» που μάθαινε μόνη της τη ζωή, τραγουδούσε στην εκκλησία, έπαιζε στις μαζορέτες και στην ομάδα μπάσκετ του Γυμνασίου της. Και κάτι ακόμα πολύ βασικό: «Έκανα socializing με κάθε ευκαιρία που εύρισκα».
Το 1957, από την εκκλησία στα κλαμπ με ζωντανή, καυτή, μεθυστική σόουλ μουσική δεν ήταν μακρύς ο δρόμος. Η Άννα πήγαινε και έβλεπε τους Kings of Rhythm του Άικ Τέρνερ στο Manhattan Club στο ανατολικό St. Louis και προσπαθούσε να βρει μια ευκαιρία να αρπάξει το μικρόφωνο να τραγουδήσει και αυτή. Η ίδια έλεγε ότι την πρώτη φορά που είδε τον Άικ Τέρνερ να παίζει «έπεσα σχεδόν σε τρανς». Παρά τη φλόγα, ο μουσικός αδιαφορούσε για τη μικρή. Ήταν μια εποχή που μία γυναίκα στο συγκρότημα φαινόταν κάτι σαν απόγνωση να φέρεις κόσμο στο μαγαζί. Ένα βράδυ όμως, στη διάρκεια ενός διαλείμματος, όπως συμβαίνει στις ωραιότερες μουσικές ταινίες, η Άννα ανέβηκε, πήρε το μικρόφωνο, τραγούδησε μία μπλουζ μπαλάντα του B.B. King και στο επόμενο λεπτό ο Άικ Τέρνερ της είχε ζητήσει να μπει στο συγκρότημά του.
Ήταν η περίοδος του μεγάλου έρωτα. Ο Άικ Τέρνερ σε ρόλο Πυγμαλίωνα της έμαθε να τραγουδάει σωστά, να διοχετεύει την απίστευτη ενέργειά της στη φωνή της (σύντομα θα ακολουθούσε και η εκρηκτική σωματική της έκφραση), της έμαθε την ψυχή της soul και την αυθάδεια του ροκ εν ρολ. Η πρώτη της ηχογράφηση, με το όνομα «Little Ann», ήταν το single «Boxtop», το 1958. Λίγο αργότερα την ίδια χρονιά ήρθε και ο πρώτος γιος της Άννα, ο Craig, καρπός ενός φευγαλέου έρωτα με έναν μουσικό που την παράτησε.
To 1960 γεννήθηκε ο δεύτερος γιος της Άννα, ο Ρόνι, από τη σχέση της με τον Άικ Τέρνερ που επισημοποιήθηκε και με έναν αμφίβολης, τελικά, επισημότητας γάμο στην Τιχουάνα. Την ίδια χρονιά γεννήθηκε και το καλλιτεχνικό όνομα της Άννα: Τίνα (ιδέα του Άικ Τέρνερ γιατί του θύμιζε το Σίνα, το όνομα της αγαπημένης του ηρωίδας κόμικς «Σίνα, η βασίλισσα της ζούγκλας»). Το ντουέτο Άικ Τέρνερ & Τίνααρχίζει να συζητιέται για τις ξεσηκωτικές τους εμφανίσεις και για τα καυτά σόουλ singles που κυκλοφορούν – και πουλιούνται σαν φρεσκοφουρνισμένα ψωμάκια έξω από ποτάδικο, χαράματα. Τώρα πια ζουν στο Λος Άντζελες μαζί με τον Craig, τον Ronnie και τα δύο αγόρια του Άικ Τέρνερ από τον πρώτο του γάμο. Η φωνή της Τίνα, έλεγαν οι δισκογραφικοί χαρτογιακάδες που την άκουγαν, έμοιαζε «σαν ένα βρόμικο ουρλιαχτό. Ήταν φάνκι ήχος». Δηλαδή ακαταμάχητη, σε μια εποχή που το να εκφράζεσαι και να ξεσπάς με τη μουσική ήταν βασική αυτο-ψυχοθεραπευτική μέθοδος. Ο Άικ Τέρνερ σπεύδει να κατοχυρώσει το όνομα του ντουέτου γιατί ήθελε να διατηρήσει την ονομασία σε περίπτωση που η Άννα τον παρατούσε.
Μάλλον κάτι ήξερε και το φοβόταν. Παρά τις δισκογραφικές και συναυλιακές επιτυχίες, η σχέση τους ήταν κακοποιητική και συχνά η Τίνα Τέρνερ έβγαινε στη σκηνή να τραγουδήσει με πρησμένο πρόσωπο και μαυρισμένο μάτι. Το γκρουπ είχε μεγαλώσει. Στο σχήμα είχαν μπει και οι Ikettes, το γυναικείο φωνητικό σύνολο που συνόδευαν την Τίνα Τέρνερ στο τραγούδι και στο σόου. Οι ρυθμοί όμως είναι εξαντλητικοί. Παίζουν σε φουλ ένταση, πολλές φορές 90 βραδιές συνέχεια, χωρίς διακοπή. Οι κριτικές είναι διθυραμβικές, η αδρεναλίνη ρέει σαν ποτάμι και ο Τζέιμς Μπράουν ανησυχεί ότι έχει βρεθεί ο αντίπαλός του: αυτή η Τίνα Τέρνερ.
Την Τίνα Τέρνερ όμως δεν την έχει προσέξει μόνο ο Τζέιμς Μπράουν αλλά και εκείνος ο τρελός, λευκός θαυμαστής του, ο Μικ Τζάγκερ. Ο οποίος σπεύδει να κλείσει τους Άικ Τέρνερ & Τίνα να ανοίγουν τις συναυλίες των Rolling Stones, ενισχύοντας έτσι ακόμα περισσότερο το ηλεκτρικό, ροκ προφίλ της Τίνα Τέρνερ
Tον Νοέμβριο του 1967, η Τίνα Τέρνερ έγινε η πρώτη μαύρη γυναίκα καλλιτέχνις που έμπαινε στο εξώφυλλο του, βασικά ανδροκρατικού και λευκού, ροκ περιοδικού Rolling Stone. Όπως πολλά χρόνια αργότερα, το 2013, θα γινόταν εξώφυλλο στη γερμανική Vogue, το πιο ηλικιωμένο πρόσωπο (73) που κοσμούσε τη Vogue, ξεπερνώντας μάλιστα τη Μέριλ Στριπ που είχε γίνει εξώφυλλο στην αμερικανική Vogue στα 62 της, το 2012.
H Tina Turner στο εξώφυλλο του Rolling Stone, 1967
H Tina Turner στο εξώφυλλο του Rolling Stone, 1967
Η Tina Turner στο εξώφυλλο της γερμανικής Vogue, 2013
Η Tina Turner στο εξώφυλλο της γερμανικής Vogue, 2013
Tο ντουέτο γίνεται όλο και πιο διάσημο. Οι εμφανίσεις τους στο Λας Βέγκας γίνονται συνεχώς sold-out ενώ στο κοινό τους είναι όλη η αφρόκρεμα της βιομηχανίας ψυχαγωγίας: από τον αβάν γκαρντ Ντέιβιντ Μπόουι, τον Σλάι Στόουν, την Τζάνις Τζόπλιν, τη Σερ, τον Τζέιμς Μπράουν (χα!), τον Ρέι Τσαρλς, τον Έλτον Τζον μέχρι τον ίδιο τον βασιλιά, τον Έλβις Πρίσλεϊ.
Acid Queen : Η ζωή της Τίνα Τέρνερ μετά τον χωρισμό με τον Άικ Τέρνερ
Αυτή ήταν η ονομασία που είχε ο ρόλος της Τίνα Τέρνερ στην περίφημη κινηματογραφική ροκ όπερα των The Who, «Tommy», το 1974. Η Acid Queen ήταν μία σπινταρισμένη, έξαλλη, φευγάτη μάγισσα που προσπαθεί να θεραπεύσει μετά από σοκ, ένα τυφλό, βουβό, κουφό αγόρι που είναι αστέρι στο pinball. Από μια άποψη, κλέβει την παράσταση και ονομάζει έτσι, Acid Queen, το επόμενο άλμπουμ της, μέσα στο οποίο διασκευάζει και με τον δικό της τρόπο τους Led Zeppelin στο «Whole Lotta Love». Είναι πια ελεύθερη από τον Άικ Τέρνερ.
Παρά την εκρηκτική της παρουσία στη σκηνή, στην προσωπική ζωή της βασανιζόταν σωματικά και ψυχολογικά από τον Άικ Τέρνερ. «Δεν μπορούσα να τον αφήσω, τον νοιαζόμουν» θα έλεγε αργότερα σε συνεντεύξεις της. Όμως δεν άντεξε. Το 1976, μετά από άλλον ένα ξυλοδαρμό, η Τίνα Τέρνερ έφυγε από το σπίτι φορώντας μόνο ένα λευκό κοστούμι λεκιασμένο με αίματα και 36 σεντς στην τσέπη της. Το 1978 εκδόθηκε το διαζύγιό τους. Παρά τις αντιρρήσεις του δικηγόρου της, η Τίνα Τέρνερ επωμίσθηκε όλες τις ευθύνες για αποζημιώσεις ακυρωμένων εμφανίσεων καθώς και για φορολογικές εκκρεμότητες ενώ επέτρεψε στον Άικ Τέρνερ να κρατήσει την κυριότητα των περισσότερων ηχογραφήσεων και των τραγουδιών τους. Από το διαζύγιο, η Τίνα Τέρνερ βγήκε έχοντας κρατήσει δύο αυτοκίνητα Τζάγκουαρ, δύο γούνες, και με υπερηφάνεια, το καλλιτεχνικό της όνομα. Τώρα έπρεπε να ξεπληρώσει τις αποζημιώσεις στους οργανωτές των συναυλιών και τους φόρους. Επί δύο χρόνια, τραγουδούσε για μεροκάματα σε όποιο μικρό κλαμπ τη δεχόταν –χωρίς το γκρουπ της και τις τραγουδίστριές της– και ζούσε με κουπόνια διατροφής. Μέχρι που ξεχρέωσε.
Όσο για τον Άικ Τέρνερ και τον εθισμό του στην κοκαΐνη, παρά τις συγγνώμες που είχε επιχειρήσει να ζητήσει από την Τίνα Τέρνερ, ακόμα και να κάνουν μαζί εμφανίσεις όταν τους βράβευσαν στο Rock and Roll Ηall of Fame, η Τίνα Τέρνερ αρνιόταν οποιαδήποτε επαφή μαζί του. Ο Άικ Τέρνερ, μετά από αρκετά χρόνια, διαγνώστηκε ότι έπασχε από διπολική διαταραχή.
Τα χρυσά χρόνια της Τίνα Τέρνερ
Μετά από προσπάθειες και δύο αποτυχημένα άλμπουμ στη σόλο καριέρα της, ξαφνικά η τύχη άλλαξε και η «νέα Τίνα» πολύ πιο λαμπερή και σέξι (με λίγη βοήθεια και από τον θρυλικό δημιουργό των πιο εντυπωσιακών εμφανίσεων των σταρ, Μπομπ Μάκι) αρχίζει και γίνεται και πάλι πρώτο όνομα, μόνη της αυτή τη φορά, στο Λας Βέγκας. Ήταν 1982 πια και η εικόνα μετράει. Το MTV στα πρώτα του βήματα και με αυστηρά ροκ ρεπερτόριο, βάζει τα πρωτόλεια ακόμα βίντεο κλιπ της Τίνα Τέρνερ στις προβολές του. Μια νέα γενιά που δεν ήξερε καν τι θα πει soul των 60s, μαθαίνει την Τίνα Τέρνερ. Σε αυτό βοήθησε και μία έξυπνη κίνησή της: να δεχτεί να ερμηνεύσει τον ρόλο της Θείας Entity, μιας μέταλ meta-αποκαλυπτικής φιγούρας στο πολύ επιτυχημένο φιλμ επιστημονικής φαντασίας, «Mad Max: Beyond Thunderdome». Tα εξώφυλλα της ποπ κουλτούρας κατακλύζονται από φωτογραφίες της Τίνα Τέρνερ μαζί με τον συμπρωταγωνιστή της, τον Μελ Γκίμπσον.
Τον Ιανουάριο του 1988, η Τίνα Τέρνερ εμφανίστηκε μπροστά σε περίπου 180.000 άτομα στο στάδιο Maracanã στο Ρίο ντε Τζανέιρο της Βραζιλίας, σημειώνοντας το Παγκόσμιο Ρεκόρ Γκίνες εκείνη την εποχή για τη μεγαλύτερη (με εισιτήριο) σε προσέλευση θεατών συναυλία για σόλο καλλιτέχνη. Το 1995 έγραψε άλλη μία «χρυσή» στιγμή στην καριέρα της και στο ροκ προφίλ της, όταν τραγούδησε το «GoldenEye», το οποίο γράφτηκε από τον Μπόνο και τον Edge των U2 για την ταινία του Τζέιμς Μποντ«GoldenEye».
Η γνωριμία της Τίνα Τέρνερ και ο γάμος με τον Έρβιν Μπαχ
Μια μέρα του 1986, η Τίνα Τέρνερ καταφθάνει στο αεροδρόμιο του Ντίσελντορφ. Η δισκογραφική της εταιρία, η ΕΜΙ, στέλνει για να την υποδεχθεί έναν από τα στελέχη της, τον Έρβιν Μπαχ, δεκαέξι χρόνια μικρότερό της – κάτι που δεν είχε απολύτως καμία σημασία σε εκείνη τη συνάντηση. Μία ευγενική φιλία με ραντεβού για δείπνο αναπτύσσεται αναμεταξύ τους, που προχωράει και γίνεται πιο σοβαρή και στις 21 Ιουλίου του 2013, μετά από 27 χρόνια ειδυλλίου, παντρεύονται με πολιτικό γάμο στην Ελβετία, στη βίλα Algonquin, στις όχθες της λίμνης της Ζυρίχης, στο Küsnacht. Εκεί βρίσκεται η έκταση που έχουν αγοράσει, 24.000 τετραγωνικών μέτρων στην επαρχία Steinfel, όπου το ζευγάρι ζούσε από το 1998.
Τον Οκτώβριο του 2021, η Τίνα Τέρνερ πούλησε τα μουσικά της δικαιώματα στην BMG Rights Management για περίπου 50 εκατομμύρια δολάρια, ενώ η Warner Music εξακολουθεί να διαχειρίζεται τη διανομή της μουσικής της. Από το 2009 όταν ολοκλήρωσε την περιοδεία της Τίνα!: 50th Anniversary Tour, την 15η σε σειρά με τις μεγαλύτερες εισπράξεις στην ιστορία των συναυλιών των 2000s, είχε δηλώσει ότι ήταν η τελευταία της. Η βασίλισσα κρέμασε τις γκλίτερ γόβες και άπλωσε το βλέμμα της να ξεκουραστεί πέρα, στο βάθος, στον ορίζοντα της λίμνης.
Ο Μπομπ Μάκι κάποτε είπε ότι η Τίνα Τέρνερ, όταν ήταν στη φάση του διαζυγίου της από τον Άικ Τέρνερ και ήταν άφραγκη, αγόραζε φθηνά βραδινά φορέματα και τα έκοβε πολύ κοντά για να φαίνεται καλύτερα η κορμοστασιά της, πράγμα που τελικά έγινε το χαρακτηριστικό της λουκ.
Ο τρόπος που η Τίνα Τέρνερ σάρωσε τις μουσικές σκηνές δεν άφησε μόνο το τόσο ιδιαίτερο χορευτικό της στιλ, άγαρμπο και σέξι, αισθαντικό και περήφανο με τον τρόπο που, σαν άγριο άλογο, τίναζε την περίφημη χαίτη της, αλλά άφησε και το αλάνθαστο και διαχρονικό στιλ της στο ντύσιμο.
Χορεύοντας με αυτόν τον ατίθασο αλλά «συγκρατημένο» τρόπο έκανε την καλύτερη γυμναστική που θα μπορούσε να ελπίζει, χτίζοντας το καλύτερο σωματικό της ατού: τα πόδια της.
Η Τίνα Τέρνερ δεν ήταν «κορίτσι πολυτελείας». Της άρεσαν τα βασικά, ουσιώδη, ωραία πράγματα με αποτέλεσμα.
Όπως έλεγε: «Κοιμάμαι πολύ αργά και ξυπνάω πολύ αργά, συνήθειο που μου έμεινε από τα τόσα χρόνια ροκ περιοδειών. Το κλειδί για ένα καλό δέρμα είναι ο καλός, άφθονος ύπνος τη νύχτα. Ευτυχώς είμαι ευλογημένη, έχω πολύ καλό δέρμα και μόνο νερό και μία ενυδατική μου αρκούν».
Επίσης δεν φορούσε άρωμα. Της άρεσε όμως το σπίτι της να μυρίζει ωραία, να είναι φιλόξενο. «Μια φίλη κάποτε μου έφερε ένα κερί αρωματικό χώρου, Jo Malone, με άρωμα λάιμ, βασιλικό και μανταρίνι. Μου άρεσε πάρα πολύ και από τότε, όποτε έρχεται να με δει, μου φέρνει μερικά τέτοια».
Και πολύ απλά και περιεκτικά δήλωνε ότι τα προϊόντα που χρησιμοποιεί είναι τα Mac – που και αυτά τα γνώρισε όταν βγήκε στο θέατρο η βιογραφία της. «Έχουν» έλεγε «τις τέλειες αποχρώσεις για το δέρμα μου».
Το ίδιο «βασική αλλά ουσιώδης» ήταν και στη λάμψη της σκηνής ή την καθημερινή της κομψότητα. Θα έλεγε κανείς ότι εμπιστευόταν πρώτα το ένστικτό της σε ό,τι λάμπει και κουνιέται όμορφα στον ρυθμό και σε κάποιους σχεδιαστές που εμπιστευόταν – τον εξής ένα, τον Μπομπ Μάκι, τον άνθρωπο που την έντυσε για να βγει στη σόλο καριέρα της και κατανόησε με τέτοια πληρότητα τη μουσική της, την ερμηνεία της και τον σωματότυπό της.
Η Τίνα Τέρνερ τα πρώτα χρόνια, με τον Άικ Τέρνερ, είχε μακρύ, σκούρο μαύρο γυαλιστερό και ίσιο μαλλί που ταίριαζε στα 60s και έδειχνε ωραίο κάτω από τον προβολέα στα μικρά κλαμπ. Ήταν περούκα. Πάντα της άρεσαν οι περούκες και το έδειξε σε όλη της την καριέρα. Η πιο χαρακτηριστική της ήταν η «φτερωτή» όπως την έλεγαν, ένας φουντωτός θύσανος από μελί ανταύγειες που, μερικές φορές είχε και χαίτη πίσω.
Επίσης της άρεσαν από τότε τα χρυσά υφάσματα και τα συνδύαζε σε κοντά φορέματα με ασορτί ψηλές μπότες. Το χρυσό το συνδύαζε και με το πράσινο χρώμα.
Θέλοντας να προτείνει και ένα λουκ που ερχόταν κατευθείαν από τα blaxploitation φιλμ της μαύρης κουλτούρας, έκανε εμφανίσεις –ακόμα και τηλεοπτικές– με κοστούμι πτι καρό και μεγάλα μαύρα γυαλιά ή και καπέλο φεντόρα.
Σιγά σιγά τα φορέματα στη σκηνή άρχισαν να γίνονται πολύ μίνι με ένα βαθύ σκίσιμο στο πλάι – άλλο ένα χαρακτηριστικό του λουκ της. Πολλές φορές τα συνόδευε με μποά. Το 1975, σε μία συναυλία, τόλμησε και να φορέσει πολύ μικροσκοπικά γυαλιστερά μίνι φορέματα με παπούτσια πλατφόρμες, πράγμα δύσκολο όχι μόνο να το προτείνεις αλλά και να το περπατήσεις.
Τίποτα όμως δεν φόρεσε καλύτερα από τα κρόσσια. Το κορμί της, νομίζεις γεννημένο για τέτοιο ρούχο, ήξερε σχεδόν ενστικτωδώς να κινείται ώστε να δημιουργεί το σωστό flow και να φαίνεται σέξι σαν flapper της δεκαετίας του 1920 αλλά και τόσο εορταστικό. Από τα αγαπημένα της χρώματα, εκτός από τα χρυσά και τα ασημένια, ήταν τα μπρονζέ μεταλλικά και το ροζ, ειδικά στα σετ κοστουμιών που έκανε μαζί με τα κορίτσια του γκρουπ της, τις Ikettes.
Τον Μπομπ Μάκι τον γνώρισε όταν πήγε καλεσμένη στο τηλεοπτικό σόου της Σερ, της οποίας ήταν ο αγαπημένος και αποκλειστικός σχεδιαστής. Ο Μπομπ Μάκι την οδήγησε σε νέους δρόμους, σε πιο θεαματικά ρούχα (όπως το πρώτο κοστούμι που της σχεδίασε, τη διάσημη τουαλέτα με τα φτερά). Ο Μπομπ Μάκι έβαλε περισσότερα κρύσταλλα και λάμψη στα ρούχα της και έπαιξε περισσότερο με τα σκισίματα και τα μήκη. Πιο χαρακτηριστικό παράδειγμα, το φόρεμα με τα σκισίματα και τις φλόγες το οποίο, ίδιο ακριβώς, φόρεσε με χιούμορ και η Σερ όταν τραγούδησαν μαζί (και αργότερα η Ρου Πολ και η Μπιγιόνσε σαν φόρο τιμής στη σταρ και στον σχεδιαστή της).
Αγαπούσε επίσης τα σχέδια του καλού της φίλου Αζεντίν Αλαϊά, με ρούχο του οποίου φωτογραφήθηκε για το εξώφυλλο του άλμπουμ «Private Dancer».
Εκτός σκηνής προτιμούσε τα πιο ήσυχα σχέδια του Τζόρτζιο Αρμάνι με τον οποίο επίσης έγιναν καλοί φίλοι στα τέλη της δεκαετίας του 1980.
Στη δεύτερη φάση της σόλο καριέρας της, η Τίνα Τέρνερ ντύθηκε στη σκηνή πιο ρεαλιστικά αλλά πάντα σέξι. Εκτός από τα μικρά μίνι δερμάτινα φορέματα, άρχισε να εμφανίζεται και με τζιν παντελόνι και τζάκετ που ταίριαζαν τόσο πολύ με την αφάνα των μαλλιών της. Ήταν η εποχή του «ροκ των κομμωτηρίων».
Στα 50ά της γενέθλια, η Τίνα Τέρνερ εμφανίστηκε στη γιορτή με μία σούπερ μεγάλη, φουσκωτή και δραματική τουαλέτα με φλοράλ σχέδια, τόσο έξω από αυτήν αλλά τόσο γλυκιά να τη βλέπεις να τη φοράει.
Στα 56α γενέθλιά της, άφησε το «δράμα» σπίτι και εμφανίστηκε με ένα σούπερ σέξι, μίνι φόρεμα Βερσάτσε. Old habits die hard, βλέπετε.
Όσο για την αποχαιρετιστήρια συναυλία της στο μιλένιουμ, φόρεσε σφιχτό, γυαλιστερό, κατάμαυρο κορσέ από λάτεξ, κάλτσες μέχρι το γόνατο και πολλές αλυσίδες στη μέση. Μερικές φορές, ακόμα και οι καλύτεροι στιλίστες κάνουν λάθη. Απλώς η βασίλισσα ήταν καλή, γλυκιά, αγαθή, και δεν τους έπαιρνε το κεφάλι.
Η φτώχεια, ο πόλεμος, η απουσία του πατέρα της, η αρπαγή της από τους Τούρκους, ο τίτλος της πρώτης «κυρίας επί των τιμών» της βασιλικής αυλής, ο αταίριαστος γάμος και το ιστορικό πορτραίτο
15°
